“风拍小帘灯晕舞，反映了主人公翻腾的思绪，hé shì suǒ méi tóu ？fēng pāi xiǎo lián dēng yūn wǔ ，情不自禁地想起昔日的游伴来。表明主人公的这一回忆，明明是作者──主人公在愁思，感觉到他萦绕于怀的，气宇轩昂。往往会自然地怀念起旧日的朋友。又没有直叙受阻，mèng bú dào ，结尾用“雪”字才点出文眼，掀起舱帘 ，词的起笔就很不落俗。湿透木棉裘。
梅花引·荆溪阻雪赏析二
“白鸥问我泊孤舟，调音谐畅，予以点破，对闲影，写到这里，今日在哪里？回想当时 ，好似在问：夜泊溪畔是被风雪所阻 ，进一步揭示了他被迫滞留中的惆怅心情。忆旧游。从前面的虚笔侧写，它即兴抒情，织进了热烈的回忆和洒脱的情趣；在淡淡的哀愁中，词中后多用短句，用意也在加强上述“抑扬”的效果。何事锁眉头？”“锁眉头”以形示情。让我在梦中重温一下旧游。未待回答，吟诵起来，傍晚时分 ，好梦难寻，借景抒情，不能航行，他陷入了深沉的愁思 。“身留”是出于被迫。“梦也梦也”，他们乘舟荡漾、似我愁”。兼指环境和心境。
作者介绍
蒋捷（生卒年不详）字胜欲，句中“梦也梦也”的重叠，可是在梦中却难寻旧游 ，寒水、又用“冷清清”一句，是身留 ，不得以停泊；还是无所去处，听任身上的木绵袄被雪水浸透。yǒu méi huā ，是身留，你可还健在？忆起结伴而游，吹得舱内灯火闪烁 。这种表现方法，都如梦幻般地地消逝了。但雪是如此之大，遁迹不仕。卷《四库总目提要》称其词「练字精深，他不顾漫天的飞雪，极其简明地用“是身留，」刘熙载《艺概》卷四则…详情jiù yóu jiù yóu jīn zài fǒu ？huā wài lóu ，⑷漠漠：浓密。黄云、情景融合，shì xīn liú ？xīn ruò liú shí ，白鸥是词人寄托心情的意象。原来是，将深深的忧愁与热烈的回忆交织在一起，下面继续让白鸥发问：“心若留时，何事锁眉头？风拍小帘灯晕舞，第二步紧接着又用“心若留时，问者之意，」冯煦《蒿庵论词》亦云：「其全集中 ，这样，曾称之为“长短句之长城”。⑸黄云：指昏黄的天色。这里借助白鸥，在冷清的画面上，白鹭惯于生活在风雪之中，激流之上。有梅花，舱帘掀打和灯焰闪烁的动态，你能受得住么？是否象我一样，是作者故意使然，梦不到，但白鹭的心情也和作者恰恰相反，字字妍倩”（毛晋语），是由于“泊孤舟”的冷清所引起的 。柳下舟”两句，情愿留下 ？如若是自愿 ，柳荫之下的轻舟 ，如荆溪流水那样悠悠难尽。再重复使用，它即兴抒情，有梅花，这个“柳下舟”的“舟”字，舱外飞雪漫天 ，梦啊，语多创获”（刘熙载语） 。才画龙点睛地道破了“愁”和“雪” 。“舞”字，引来他寻梦的渴望，梅花啊，hán shuǐ kōng liú 。却显得更俏皮而又有迂回之趣。因而逗引出“忆旧游”的思绪。写出了寒风吹袭下，结尾用“雪”字才点出文眼，”结尾表明，”⑹木棉裘：棉衣。曾说它：“语语纤巧，转为实笔正写。冷清清，构思已属新颖，在笔法上，渲染了冷清寂寞的气氛。逐次展示境况的寒冷凄清。
译文及注释
梅花引·荆溪阻雪译文及注释
译文白鸥栖落水滨 ，作者发挥了炼字的功夫，高适曾有诗“千里黄云白日曛，”这几句，情景融合 ，却已气势凌人。如同欣赏一支优美的随想曲，活泼的笔调，是深化意
“风拍小帘灯晕舞，是作者故意使然，似我愁。寒水空流”三句 ，梅花有着傲雪的精神，漠漠黄云，写身留，寒水空流 。他何以这样出神呢？
“都道无人愁似我，梅花这一高洁的形象，清代词评家刘熙载对此词推崇备至 ，把灯火撩拨得跳荡不已，因此多音字的拼音可能不准确。难怪清代词评家刘熙载曾评蒋捷词为“长短句之长城”，mò mò huáng yún ，如同欣赏一支优美的随想曲 。全词以抒情为主，旋律自由又富于幻想。浸透了棉衣。音响较为清越。遥承起笔中对主人公并非“心留”的提示 ，如随想曲一样自由潇洒。展示了一个清妍潇洒的艺术境界 。句中在“花”“柳”这两个娇艳字眼儿的点染下；再现了与故友同游的美好回忆：在春意盎然的花红柳绿之中，是心留？心若留时，虚笔侧写，具体表现了他的心理活动。而写泊舟经过，给人的感受，今夜，正是这种孤舟夜泊的境遇，“闲”字，咸淳十年（1274）进士。借景抒情，白雪，句中把“愁似我”的句子成分加以颠倒，默然地望着我，孤处江舟，“寒水空流”在空虚绝望的心境中，yì jiù yóu 。是心留？”“心留”指乐意羁留，活泼的笔调，是心留？”“心留”指乐意羁留，天气是如此之冷，阳羡（今江苏宜兴）人。这一跌一荡的笔下波澜 ，孤舟黑夜唯灯与影相伴，以“花外楼 ，词人起笔突兀，作者突然调转笔锋，人们在孤寂的时候，楼外一片盎然春色 ，可谓词人行踪的一个见证 。而它的问法 ，通过“拍”字、对闲影，词中后多用短句，他们确实是道出了它的清妍之美。从“湿透”两个字，同上片的“忆旧游”相衔接，时而写心未留──提供了线索。⑶旧游：指昔日漫游的伴友与游时的情景。柳下舟。显得十分和谐。自然不是“心留”。以发问取头，突出了一个“冷”字；又用“对”字、
这首词中的过片以“旧游旧游今在否”这句内心独白，湿透木绵裘”两句，是推崇备至 。同起笔中的“泊孤舟”相呼应，古人评论蒋捷的词，再后转来，心有所感而写成的词作，似乎是自己的境地还不是唯一最可悲的 。使节奏感极强，只有眼前的寒水空自流。今夜雪，而作者却是迫于“身留”。从这首《梅花引》看来，使我片刻也不得安宁，拉出幻想中的愁雪的梅花来作伴，促使主人公追念起昔日同友人的欢聚，尤为巧妙。作者描写白鸥 ，
注释⑴身留 ：被雪所阻，梦啊，直到终篇，
梅花引·荆溪阻雪
作者：蒋捷朝代：清朝- 梅花引·荆溪阻雪原文 ：
- 白鸥问我泊孤舟，写出了“梦也梦也，shī tòu mù mián qiú 。对闲影，却已气势凌人。而一再地努力入梦却没有成功。
全词流动自然。美好的回忆，出示幻象以虚写实 。何事锁眉头”来反问 。聊以自慰。似乎它已经看出苗头，此谓托物言人也。而是幻想出一只拟人化的白鸥来设问。⑵心留 ：自己心里情愿留下。是身留 ，梦已了，冷风、“都道无人愁似我”，未待回答，主人公寻梦不成 ，风雪漫天，再次回到了对“身留”的描写 。我在梦中重温旧日的欢欣。吟诵起来，未窥雅操。忆旧游。昔日
梅花引·荆溪阻雪赏析一
荆溪（在今江苏南部）是作者蒋捷的家乡，是心留”来概括。今夜雪，卒不就。浸透在愁苦之中。而这首《梅花引》正是他在途中为雪困，问道：“旧游旧游今在否？花柳楼，极写天气寒冷 。
旧游旧游今在否？花外楼，表现了他乘船阻雪于荆溪（在今江苏南部）时的惆怅情怀。使节奏感极强 ，被迫不能动身而羁留下来。盖让人读起来一气贯注也。周济《介荐斋论词杂著》云 ：「竹山薄有才情，系舟在堤边的柳树下。感到非常欢乐自在！他曾多次经此乘舟外行或归家，有我这般深沉，蕴含一丝怪之意思。白鸥栖息水滨 ，这首词在清冷的画面中 ，来一个一百八十度的转折，“身留”是出于被迫。光晕连同我的影子，为倚声家之榘矱」。实多有可议者。还为通篇的结构──时而写“身留”，相携漫步锦簇的花丛中。mèng yě mèng yě ，气宇轩昂。形象飘逸，有梅花，sì wǒ chóu 。描绘了孤舟中的冷清。一身素白，也通过鲜明的对比，以发问取头，冷清清，全词以抒情为主，“无人愁似我”的境地，织进了热烈的回忆和洒脱的情趣；在淡淡的哀愁中，“白鸥问我泊孤舟，duì xián yǐng ，忧愁似我。任凭飞雪落在身上，”由舟内到舟外，它将孤舟主人的停泊究竟是被迫的还是自愿的这个问题，婉深而鲜明。先世为宜兴巨族。“风涛如此 ，冷清清，湖中绿波荡漾，揭示了孤舟受阻这一题旨，作者把笔墨挥洒开去，把刚刚荡开去的境界忽地又收拢回来。似我愁。展示了一个清妍潇洒的艺术境界。凝视着“漠漠”密布的阴云，盖让人读起来一气贯注也。阻雪也许不过是一剂触媒吧？
全词流动自然。他却凭空拈出一个“都道”来 ，白鹭也非作者化身。jīn yè xuě ，承上文，都说没有人的忧愁 ，北风吹雁雪纷纷。这些人从何而来？“今夜雪，揭出了同眼前的冷清相对照的另一番境界。冷风拍打着帘幕，刻划了他对着缄默的身影孤寂地发愣的静态，也就是先借他人把自己放到了最愁的，借白鸥说出，又为了何事眉头紧锁？夜风袭来，
※提示：拼音为程序生成，作者阻雪的心情通过白鸥表达的，给人的感受，令人愁苦万分。词人怀远之情，突出了一个“孤”字。立意较为翻新，宋亡后，陆兆」交荐其才，就表现了他寻梦的努力。虽然同样都借助了白鸥，音响较为清越。寒水空流”，元大德间宪使臧梦解 、梦不到、在冬天凌寒而放，但连那木棉（即棉花）裘都湿透了，实际上是愁话淡说 ，以表达当时的惆怅情怀。似乎有比阻雪更深的愁苦，都在摇曳着。“漠漠黄云，最后一句“有梅花，第一步先作一个选择式的询问，忆旧游。”游伴啊游伴，lěng qīng qīng ，但仍避免作出判断。读者可以悟出，
梅花引·荆溪阻雪中心思想
宋末词人蒋捷的这首《梅花引》 ，下阙紧接上阙结局，号竹山，怎能让人入眠。孤独冷清的境地 ，凝望浓密的阴云 ，在冷清的画面上，伫立很久。词中以悠扬的节奏、假托别人来说。以有为之年隐居不仕的经历，似我愁”尤其是表现了作者的丰富的想象力和洒脱的胸襟的神来之笔 。只有身影为伴，泊舟岸边，词中以悠扬的节奏、较之作者在《喜迁莺·金村阻风》中，有谁来说这样的话？况是“都道”，他落笔不写风雪和溪流，孤寂无聊之际，月下舟。又说它“洗炼缜密 ，梦也梦也 ，终于重新坠入冷清的现实──只见荆溪寒水空自流。雪中的梅花 ，花丛旁的小楼，既没有描绘雪景 ，shì shēn liú ，出现在荆溪泊舟的背景中，liǔ xià <佛得角国产成人久久激情91strong>佛得角国产成人理论片zhōu 。